使用Kodak 250D/5207胶卷进行拍摄，生产日期2015年，相机为美能达XD7，镜头为MC 55 F1.7与MC 135 F2.8，附件微距延长筒。

采用分区曝光法，将人物面部放在VII到VIII区，向右曝光，相比大画幅缩到F22依然有浅景深不同，135画幅基本上光圈都是在F4以上才能获得相对较浅的景深。不过带来的好处是不需要考虑倒易率失效的问题了。

老镜头普遍的最近对焦距离不会短于自身焦距的十倍，例如我手头的55mm的镜头最近对焦距离55cm，135mm镜头最近对焦距离1.5m。两只镜头具体参数见链接：美能达手动镜头查询

在这种最近对焦距离下，镜头的放大率很难突破1:5，而1:5的放大率意味着25cm高的手办呈现在底片上只有5cm高，标准135画幅成像区域大约为36mm*24mm，也就是说1:5的放大率在横幅只能拍半身，竖幅也会切去小腿以下的部分，显然是不够用的。因此，在那个年代，产生了名为微距延长筒的配件。其本质就是一个不透光的小筒，用来增加镜头的法兰距，以减少最近对焦距离：

[外部图片，请谨慎查看]

三段式延长筒一共提供了7种微距延长距离，基本能满足所有拍摄需求。然而，接上微距筒以后就无法在无穷远处合焦，基本原理类似近视眼，无穷远处的焦平面落在了底片之前。所以，想要接一个微距筒就把镜头变成微距镜头完全是痴心妄想，这只是没有微距镜头时的权宜之计。

另外，微距筒还有两个不可忽视的弱点，其一是法兰距延长导致的画质下降，微单镜头之所以能按着单反镜头打就是因为法兰距可以缩到几乎没有（镜头后组和感光原件之间只剩下快门帘和低通了，等什么时候搞出135镜间快门系统，把焦平面快门帘的厚度都交给法兰距，我一定要试一试）。其二是加工精度不够导致的漏光，高雄这套图里面感觉就有这个问题，有几张特别微距的照片有明显的漏光。

因此，微距延长筒并不是一个必须的摄影配件，只有在你想拍微距照片，手边没有且不想花大价钱买个小光圈微距镜头的时候才需要考虑。

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胶卷使用了柯达5207，ISO为250，是一款对应5500K光照环境的日光型电影卷，柯达公司最推荐的使用场景是有阳光的室内，并不推荐影棚使用：

[外部图片，请谨慎查看]

事实上，最适合影棚的是5213：

[外部图片，请谨慎查看]

但是5213是灯光卷，其最适宜的拍摄色温是3200K，我的太阳灯是神牛的SL60W白光版，色温是日光色温，就比较尴尬。

5207作为一款电影卷，其相较民用胶卷的优势在于强大的宽容度和稳定的素质。网上有人分析过拍摄样片，单独一副画面中出现了-5.4EV到+7EV的十三档宽容度。《星际穿越》等诺兰导演的电影中也大量使用了这种胶卷——当然是IMAX规格。

同时，由于好莱坞还有几位胶卷导演保证了每年可以从柯达公司购买一些电影卷，相比其他随时可能停产的彩色胶卷而言（黑白还有伊尔福和福马顶着，问题不大），电影卷的产能让人还比较放心。

本次冲扫都是店铺冲扫，ECN-2的冲洗流程过于繁琐且毒性大，之后也应该不会考虑自己冲洗，扫描的话，看这次回来自己扫和店扫的区别有多大，不大的话扫描应该可以自己搞定。

文中提到的相机，镜头，胶卷及冲洗工艺技术文档链接：

美能达手动镜头查询、美能达XD/XD7/XD11、Kodak Vison3 250D/5207、ECN-2